廖一萍在革命胜利进入城市之后便忘记了曾经舍身救过自己的农民姐妹，不愿意面对抚养自己失散多年亲生儿子的人是农村妇女的事实，一心只想把儿子重塑为城里人。城市想象激发的现代化的召唤与阶级斗争话语中的红色中国，把当代中国悄然划分为了断裂的乡村景观和都市景观。

后半段缓解矛盾明显偷懒和稀泥。

革命就是一个阶级推翻另一个阶级，一个阶级成为权贵统治另一个阶级。田秋月这个苦命的女人，救了一代又一代人，到老被嫌弃。善良有时候真得不值钱。

十七年时代讲进城干部忘本的电影，像《霓虹灯下的哨兵》像《我们夫妇之间》……还都是老婆帮助教育老公呢，怎么一场文革下来，全变成官太太们忘本犯错误了呢？……一定是当初就没教育过来，导致他们不知在什么时候偷偷换了老婆！

散文诗风格，电影的美学风格、题材选取、价值呈现都紧密联系着时代。还进入柏林电影节主竞赛单元，可见一定程度上也呼应着国际潮流。1.城乡的二元对立，在城里已忘了初心的廖一萍，表现出对乡下的轻视、打压。“城”诚然是广州城，但为何身在城里的主创们会以乡村阐释人情美、人性美，而以“城”标记着人性的自私、忘本、功利，是叙事传统？还是工业洪流下的思考？2.火车的意象。火车作为城市的象征，火车与远方的连接。3.“家庭-伦理”叙事的冲突营造与情感触达。4.“革命家庭”在解放后的解体与重构。5.作为80年代初的电影，反映建国初期的社会面貌，讲述出生于30年代人的故事。这是我们这辈人与我们爷爷辈拉近距离的最可能形式了。6.写给乡村的诗歌，不仅是故事、节奏、取景，还有人物的演绎以及演员的淳朴气息，是珍贵的纪念品。